古鎮(zhèn)類景區(qū)，如何打造沉浸式體驗？

時間：2023-07-06 瀏覽量： 分享到：

▎歷史悠久的物質(zhì)遺存、特色淳樸的民風民俗和悠然自得的古鎮(zhèn)生活，這是傳統(tǒng)古鎮(zhèn)類景區(qū)給人的直觀印象。由于開發(fā)過程中一般不需要規(guī)模巨大的硬件投入，所以一直頗受旅游開發(fā)者的青睞。

然而，同一區(qū)域內(nèi)此類景區(qū)往往有著相似的文化背景、旅游資源以及發(fā)展模式，發(fā)展過程中的同質(zhì)化問題不斷凸顯。如何準確把握沉浸式文旅體驗的核心要領(lǐng)，真正與傳統(tǒng)古鎮(zhèn)類景區(qū)有機結(jié)合？結(jié)合工作實踐，嘗試探索幾種可能的路徑。

設(shè)計沉浸式的建筑空間建筑之所以能給予游客網(wǎng)紅感，不僅是在外立面裝飾上下功夫，更多是在建筑本體的設(shè)計考量上，引入新潮時尚與傳統(tǒng)古典相結(jié)合的設(shè)計理念。一諾農(nóng)旅規(guī)劃，贊4以建筑形態(tài)及空間表達營造具有網(wǎng)紅感的空間氛圍，結(jié)合后期園林景觀、燈光布局、立面裝飾及展陳設(shè)計等，共同打造兼具歷史藝術(shù)價值與時代消費屬性的網(wǎng)紅業(yè)態(tài)載體，沉淀獨具地方特色與自身魅力的建筑底蘊。在對民居建筑進行修復(fù)整治過程中，須結(jié)合建筑質(zhì)量實地勘察結(jié)果加強對功能性指標的考量，使水、電、氣等基礎(chǔ)設(shè)施布局滿足餐飲空間設(shè)計標準，以保證未來商業(yè)功能的正常運作。滿足餐飲空間要求的建筑在未來改造靈活度更高。大規(guī)模建設(shè)應(yīng)用傳統(tǒng)建筑時易因施工等原因形成沉重古板的空間氛圍感，也不利于后期商業(yè)業(yè)態(tài)的靈活植入與適時更新，應(yīng)遵循“精、透、巧、趣”的設(shè)計原則。在建筑體量及結(jié)構(gòu)細節(jié)上體現(xiàn)精致感、在院落空間及視覺軸線上形成通透感、在空間形態(tài)及表現(xiàn)形式上彰顯巧妙性、在游覽體驗及視覺觀感上增強趣味性，在傳統(tǒng)民居的中式建筑基調(diào)上，增加線條感與時尚感，形成具有網(wǎng)紅感、時代性、國潮風的整體建筑設(shè)計風格。在建筑體量及結(jié)構(gòu)細節(jié)上體現(xiàn)精致感在院落空間及視覺軸線上形成通透感 靈活運用半透明材料及燈光設(shè)計打造晝夜不同的建筑空間感在空間形態(tài)及表現(xiàn)形式上彰顯巧妙性在游覽體驗及視覺觀感上增強趣味性

創(chuàng)建場景化NPC與職業(yè)化PST人設(shè)

在面向未來的文旅景區(qū)中，工作人員應(yīng)當分為兩類——場景化NPC（Non-Player Character，非玩家角色）與職業(yè)化PST（Public Service Technician，公共服務(wù)人員）。場景化NPC包括演員、導游、部分項目服務(wù)接待人員等，根據(jù)景區(qū)活動運營安排，及時調(diào)整其角色設(shè)定、服飾妝容、話語話術(shù)等，并與游客積極開展互動，營造沉浸式景區(qū)游覽氛圍。職業(yè)化PST則包括管理人員、外圍服務(wù)人員、后勤管理人員等，以標準化、高效率、統(tǒng)一性的職業(yè)標準進行培養(yǎng)，為游客提供舒適周到的一站式景區(qū)服務(wù)體驗。北京環(huán)球影城景區(qū)中工作人員扮演哈利波特電影中的魔杖管理員與游客互動再比如，以嘉峪關(guān)關(guān)城景區(qū)為例，明清時期嘉峪關(guān)城門的關(guān)閉與開啟有著十分嚴格的出入關(guān)制度，過往商客必須驗明身份，由駐守官員簽發(fā)和驗證通關(guān)文牒后，方能開關(guān)放行。仿古出關(guān)儀式則是景區(qū)對沉浸式游覽體驗的一次嘗試，由一名身著盔甲的彪形大漢扮演“守關(guān)將軍”，詢問游客“姓甚名誰，何方人士，到西域所謂何事？”，并向游客發(fā)放通關(guān)文牒，然后游客才可進入下一區(qū)域游覽，這一場景化NPC設(shè)定極大提高了景區(qū)熱度與知名度，讓游客真正感受到嘉峪關(guān)的歷史文化底蘊。嘉峪關(guān)關(guān)城景區(qū)扮演“守關(guān)將軍”的工作人員正在查看游客的“通關(guān)文牒”嘉峪關(guān)關(guān)城景區(qū)“守關(guān)將軍”發(fā)給游客的“通關(guān)文牒”

創(chuàng)新演繹獨立的文化IP

現(xiàn)階段古鎮(zhèn)景區(qū)的沉浸式演出，由于受到場地、設(shè)備、技術(shù)、人員等方面的影響，體量與規(guī)模都相對較小。同時，因場景表演及氛圍渲染需要，通常會在多個節(jié)點出現(xiàn)大量演員集聚表演的情況，如何平穩(wěn)有序高效地進行演出管控、場景切換、人員調(diào)配，是當下需要關(guān)注的重點。而對于過程中涉及的街頭藝術(shù)表現(xiàn)形式，應(yīng)避免與市面現(xiàn)有其他景區(qū)的“銅人”類街頭藝術(shù)“撞臉”。 以“銅人”為代表的景區(qū)街頭藝術(shù)沉浸式演出的發(fā)展，主要分為兩條路線，一是以Punch drunk《不眠之夜》為鼻祖的沉浸式演出，注重劇情的場景體驗，打破了單方面演員在舞臺上表演、觀眾在舞臺下觀看的方式，而是采取了互動式的體驗，重新定義了觀眾與演出空間“觀看”的關(guān)系，及演員與敘事的“表演”關(guān)系。 以Punch drunk《不眠之夜》為代表的沉浸式演出，注重劇情場景體驗二是以TeamLab《花舞森林與未來游樂園》為代表的沉浸式演出，注重科技的場景體驗，利用新媒體技術(shù)與觀者產(chǎn)生互動。以TeamLab《花舞森林與未來游樂園》為代表的沉浸式演出，注重科技場景體驗.